追凶者也

(2016年09月14日上映)

《追凶者也》后现代主义特征下的人性表现

  • 更新时间:2017-01-10 12:31:12

杰姆逊说过:“后现代主义的全部特征就是距离感的消失”这种距离的消失感在《追凶者也》犹为体现。《追凶者也》是曹保平距《烈日灼心》后的新作,以其黑色幽默的色彩,小人物地方性的选材,商业片的嚎头,相比上一篇少了一份严肃多了份幽默,被称为年度“接地气”的影片。其与消费社会的商业逻辑紧密连接在一起,这种电影的商业性特征也直接引起了电影在美学追求上的通俗化,大众化,多重性,多样性。是商业审美化,与个人风格化共同融合存在的产物。

影片中曹保平采用三段式环性叙事,每一个段落跟随一个角色,三个段落相互交汇,彼此互补。这种反常规的叙事结构把故事由一条简单的线连成了一个完整的事件,所有原本隐藏在叙事过程中的伏笔也纷纷奇迹般地显现出来。影片以此为基础成就了它充满着神秘主义悬疑性的时空结构带,带给观影者视觉和思维上的快感。正如昆汀.塔伦蒂诺在拍摄《低俗小说》时说的那样“形式的快感与内容出乎意料的影片说产生的震惊效果是一样的”这种非线性的叙事策略,带来了影片视角的多样性及情节的戏剧性,将影片中“憨包”宋老二、“土贼”董小凤、“小烂屎”王友全的命运紧紧联系在一起,打造了一篇既好看有有深度内涵的剧情片。

除了曹保平个人风格化拍摄特征的以外,黑色电影视听语言的典型化也在影片中被体现出来。手持摄影是影片中导演的风格化特征的体现,但这种风格化特征在一定程度上为影片的黑色幽默所服务。宋老二被董小凤所跟踪的情节里,最突出的使用手持摄影的方式来加强影片的黑色性和幽默性。除此以外,为了表现剧中人物性格的分裂性、复杂性镜像,采用黑色电影的典型布光方式及小人物型的封闭、压迫式构图特点,让人不禁联想到科恩兄弟的《冰血暴》中变形的黑色因素。刻意越轴是影片的亮点之一,越轴本是影视拍摄编辑中的大忌,但影片故意使用越轴镜头,来产生一些特殊的效果,体现剧中人物的关系变化,体现了其越轴的合理性。影片信息量虽大,但节奏处理得当,分镜精当,音效的抑郁性渲染气氛,人物的心跳声和喘息声清晰可见,使观众被紧张感攫取着,被黑色幽默因素吸引着。

类型化空间的地域性选材,体现了影片作为多元类型融合的犯罪片中的西部片特征。影片中,曹保平将故事空间选择,在位处中国西南边疆的云南,它是整个电影故事的文化背景和文化载体,通过剧中人物的全方言化及章节命名的地域草根市井文化显现出其场景选择的独特性。也将底层小人物的特点性格借地域特征符号化暴露出来。《无人区》式的荒漠空间将黄土飞扬的土地特征环境加强,不仅为人物冲突蕴育了合理的环境与戏剧性色彩,并且故事的真实性和现实指向也毋庸置疑的还原了西部市井社会。

跟上述充满仪式感场景相比,更为真实的是影片的故事内核。正如曹保平所说的那样:“生命超乎你的想象,摄人心魄,极其令人意外的一面。”他的作品通过探索社会事件显现出的人心、人性焦灼、躁动不安的过程后的平静和深沉的选择。而犯罪题材的影片,则最能触及人性的内核的本质。剧中警察的缺席,将原本属于“警匪”的故事转化成了“嫌疑人宋老二”独自寻匪的故事,反讽了“

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